Чекко ди Пьетро

Чекко ди Пьетро работал в последней четверти XIV века исключительно в Пизе, и на прилегающих к Пизе территориях с их городками и церквями. Произведений, имеющих его подпись, либо приписываемых ему по стилистическим признакам весьма немного.

Основной период творческой активности живописца приходится на вторую половину XIV века. Даты его рождения и смерти неизвестны. В архивах сохранился документ от 13 июля 1351 года, сообщающий, что некий «Чекко Пьери», был связан с художником из Лукки Паоло ди Ладзаро, и работал в его бригаде подмастерьем. Если здесь речь идёт о Чекко ди Пьетро, то художник мог родиться приблизительно около 1330 года. В 1371 году Чекко ди Пьетро упоминается в документах в связи с подновлением фресок в Кампосанто. Там он совместно с Франческо ди Нери да Вольтерра работал над восстановлением сцен с историей Иова, написанных ранее флорентийцем Таддео Гадди. Фресковые росписи большого погребального дворца Кампосанто в свое время были исполнены крупными мастерами из разных городов Италии, там работали пизанец Франческо Траини, флорентийские художники Буонамико Буффальмакко, Таддео Гадди и Андреа Бонайути, Антонио Венециано из Венеции, Спинелло Аретино из Ареццо, и сиенец Таддео ди Бартоло. Работа в Кампосанто во многом определила сложение творческого стиля Чекко ди Пьетро. Первые подписанные произведения Чекко имеют даты 1374 и 1377 гг., следовательно к тому времени он уже стал самостоятельным художником. В 1380 году Чекко упоминается в качестве «anziano del popolo» Пизы, то есть «народного старшины» — одна из административных должностей в средневековой Пизе. 12 августа 1385 года он получил плату за роспись хоругви для Пизанского собора, в следующие за этим годы оставил свои подписи на нескольких произведениях. Фресковые росписи в церкви Сан Мартино в Пизе, датированные знатоком пизанской живописи Энцо Карли 1395 годом, свидетельствуют о том, что мастер был активен и в последнем десятилетии XIV века. В документе от 28 марта 1402 года Чекко упоминается уже как умерший.

Большое влияние на формирование Чекко ди Пьетро имел Франческо Траини, который достаточно радикально включил в свое творчество достижения сиенской школы живописи. По всей вероятности Чекко был его учеником, и сотрудником по мастерской. Кроме того, исследователи видят в его работах следы влияния Луки ди Томме и Антонио Венециано. Первая из известных сегодня подписанных работ создана Чекко в 1374 году, это так называемая «бандинелла», а проще — икона для процессий, которую он написал для братства Баттути ди Сан Симоне в Пизе (ныне в музее Сан Маттео, Пиза). Тремя годами позже (1377г) для церкви Сан Раньери Чекко написал алтарную картину «Оплакивание Христа со святыми» (Пиза, музей Сан Маттео); в центре произведения вместо привычной Мадонны с младенцем он изобразил «Пьету», то есть Богоматерь с телом мертвого Христа на руках, а по сторонам шесть фигур святых. В 1370-80е годы он пишет множество изображений «Мадонны с младенцем», довольно однотипных: Мадонна в них восседает на троне в одной и той же позе, меняются лишь позы младенца; иногда, у её ног появляются донаторы; наиболее известная среди них «Мадонна с младенцем, держащим щегла и пучок проса» (ок. 1372 г., Копенгаген, Национальный музей), она имеет подпись художника. 1386 годом датируется несколько подписных произведений : полиптих «Распятие и восемь святых» (Пиза, музей Сан Маттео), «Мадонна с младенцем» (Портленд, коллекция Кресса), которая, вероятно, была центральной панелью полиптиха, остальные четыре створки с изображениями святых от которого находятся сегодня в Авиньоне, музей Пти Пале (Св. Варфоломей, св. Пётр, св. Николай и Иоанн Креститель). Согласно документам в 1395 году Чекко ди Пьетро расписал фресками капеллу в церкви Св. Мартина в Пизе. В марте 1402 года его сын Марко вступил в права наследства; следовательно художника к этому времени уже не было в живых.

• Иоанн Креститель, деталь полиптиха, 1386г Авиньон, Пти Пале

• Св. Пётр, деталь полиптиха, 1386г Авиньон, Пти Пале

• Мадонна с младенцем, деталь полиптиха, 1386г Портленд, Музей искусства,

• Св. Варфоломей, деталь полиптиха, 1386г Авиньон, Пти Пале

• Св. Николай, деталь полиптиха, 1386г Авиньон, Пти Пале

Самым выдающимся станковым произведением Чекко ди Пьетро является большой «Полиптих ди Аньяно», который он написал по заказу архиепископа Морикотти для монастырской церкви Сан Джероламо в Аньяно (ныне в коллекции Касса ди Риспармио в Пизе; детали пределлы в музее Сан Маттео, Пиза и в Музее изящных искусств, Дижон). Произведение датируется 1386-95 годами. На нём нет подписи художника, авторство установил итальянский искусствовед Энцо Карли. Полиптих имеет три яруса; в среднем художник изобразил Мадонну с младенцем на троне, по сторонам от неё Св. Николай, св. Иероним, св. Бенедикт, и св. Маргарита; в верхнем ярусе: святые Маврикий, Екатерина Александрийская, Стефан, Пётр, Лаврентий, Агнесса и Пласидо, в пинаклях — евангелисты Марк, Иоанн, Матфей и Лука; венчает полиптих изображение благословляющего Христа. Кроме перечисленного, Чекко ди Пьетро приписывается ещё несколько работ, раскиданных по музеям и частным коллекциям разных стран: «Похороны св. Бернарда» (Париж, Лувр), «Св. Иероним в келье» (Музей Рейли, Сев. Каролина), «Мадонна с младенцем» (Тур, Музей изящных искусств). Творчество Чекко ди Пьетро носило местный, локальный характер, а его эклектичная манера не имела крупных последователей и продолжателей. При жизни он имел довольно большой успех, однако число дошедших до наших дней его произведений поразительно невелико.

• Св. Иероним в келье. ок 1370. Рэйли, Музей Сев. Каролины

• Мадонна с младенцем. ок. 1372. Копенгагаен, Музей искусства

• Полиптих из ц. Сан Джероламо, Аньяно 1386-95гг.

Список произведений Чекко ди Пьетро.

1. Четыре панели от полиптиха из Музея Пти Пале, Авиньон: «Св. Варфоломей», «Св. Пётр», «Св. Николай», «Иоанн Креститель». Центральная часть этого алтаря — «Мадонна с младенцем» в Музее искусства, Портленд.
2. «Мадонна с младенцем» — Копенгаген, Государственный музей (имеет подпись и фрагмент даты).
3. «Мадонна с младенцем» — Флоренция, коллекция Салокки
4. Триптих «Распятие со святыми Екатериной, Петром, Иоанном Крестителем и Лючией/Благовещение» — Флоренция, коллекция Де Коссон.
5. Двое святых — «Св. Пётр» и «Иоанн Богослов» — Флоренция, частное собрание.
6. «Св. Папа» — Милан, коллекция Форести
7. «Распятие» — Нью-Йорк, коллекция Дьювина
8. «Иоанн Креститель» и «Св. Варфоломей» — Нью-Йорк, Ньюхауз Гэллериз (две панели полиптиха, центральная часть которого — в Музее Сан Маттео, Пиза)
9. «Похороны св. Бернардина» — Лувр, Париж (картина пределлы)
10. «Христос в мандорле и полуфигуры святых» — фреска в ц. Сан Мартино, Пиза
11. Полиптих «Пьета и шесть святых» — Пиза, музей Сан Маттео (№ 94; имеет подпись и дату)
12. Полиптих «Распятие и восемь святых» — Пиза, музей Сан Маттео (№ 95; имеет подпись и дату)
13. «Мадонна с младенцем» — Пиза, музей Сан Маттео (№ 96)
14. «Житие св. Маргариты» — Пиза, музей Сан Маттео (№ 97)
15. «Шесть святых» — Пиза, Музей Сан Маттео (№ 98)
16. Полиптих «Мадонна с младенцем и святые» — Пьеве ди Аньяно, ц. Сан Джероламо
17. «Мадонна с младенцем» — Портленд, Музей (датирована и подписана)
18. «Св. Иероним в келье» — музей в Рейли, Сев. Каролина
19. «Мадонна с младенцем» — Рим, Галерея Санджорджи
20. «Мадонна с младенцем» — Тур, Музей искусства
21. «Мадонна с младенцем» — местонахождение неизвестно
22. «Св. Доминик» и «Св. Франциск» — аукцион Кристис в 1949 г.
23. «Рождество Богородицы» — Пиза, церковь Сан Пьетро (подписано и датировано — 1386г)
24. «Мадонна с младенцем и два ангела» — Пиза, коллекция Тосканелли (датирована 1381г)

Библиография

• O. Sir?n, Maestri primitivi…,in Rassegna d’arte, XIV(1914), p. 229;
• E. Lavagnino, Pittori pisani del XIVsecolo, in L’Arte, XXVI(1923), pp. 40 s.;
• R. Van Marle, The Development of the ItalianSchools of Painting, V,The Hague 1925, pp. 237, 254 s.;
• C. Brandi, La R. Pinacoteca di Siena, Roma 1933, pp. 322 ss.;
• G. Vigni, Pittura delDue e Trecento nel Museo di Pisa, Palermo 1950, pp. 23 ss., 105 s.;
• P. Toesca, Il Trecento, Torino 1951, pp. 661 n. 180, 668;
• D. C. Shorr, The Christ Child in Devotional Images…, New York 1954, ad Indicem;
• L. Bertolini-M. Bucci, Camposanto monumentale di Pisa. Affreschi e sinopie, Pisa 1960, pp. 94 s.;
• H. Olsen, Italian Paintings in Denmark, Copenhagen 1961, pp. 87 ss.;
• E. Carli, Pittura pisana del Trecento. La seconda met? del sec.,Milano 1961, pp. 87 ss.;
• M. Laclotte, Mus?e de Tours. La donation O. Linet, I,in La Revue des arts, XIV(1964), p. 186;
• L. Marcucci, Gallerie Nazionali di Firenze, I dipinti toscani del sec. XIV, Roma 1965, pp. 174 s. (rec. di F. Zeri, in Gaz. des Beaux-Arts, s. 6, LXXI [1968], p. 77);
• F. R. Shapley, Paintings from the S. H. Kress Coll. 13th-15th Centuries, London 1966, pp. 73 s.;
• B. Klesse, Seidenstoffe in der italienischen Malerei…,Bern 1967, pp. 306, 310, 382 s.;
• M. Boskovits, Un’apertura per Francesco di Neri…,inAntichit? viva, VI(1967), 2, p. 8;
• B. Berenson, Italian Pictures of, the Renaissance. Central Italian and North Italian Schools, London 1968, I, pp. 85 s.; II, figg. 454—460;
• C. Volpe, Mostra di dipinti del XIV e XV sec., Finarte, 6 febbr-7 marzo 1971, Milano 1971, n. 10;
• B. B. Fredericksen-F. Zeri, Census of Pre-Nineteenth-Cent. Ital. Paintings in North American Public Collections, Cambridge, Mass., 1972, pp. 50, 573;
• E. Carli, Il Museo di Pisa, Pisa 1974, pp. 83-85;
• M. S. Frinta, A seemingly Florentine yet not really Florentine Altar-Piece, in The Burlington Magazine, CXVII(1975), pp. 527—535;
• M. Laclotte-E. Mognetti, Avignon-Mus?e du Petit Palais. Peinture italienne, Paris 1976, nn. 50-53;
• Dizionario enciclopedico Bolaffi dei pittori…, III, Torino 1972, pp. 233 s.
• R. Ciardi, Il polittico di Agnano: Cecco di Pietro e la pittura pisana del 300, Pisa, 1986