Кузин Юрий Владимирович

Биография

Родился 17 ноября 1962 года в городе Львове. С 1980 по 1982 год был студентом актёрского отделения ЯТУ имени Федора Волкова. В 1988 году создал «Общество Андрея Тарковского» при СК СССР. С 1994 по 2000 год студент ВГИК, мастерская режиссуры под руководством Владимира Хотиненко. В 1996 году по приглашению Кшиштофа Занусси посещал мастер-класс Анджея Вайды в городе Краков (Польша). В 2000 году по приглашению университета Bucknell (США) прочёл курс лекций по современному российскому кино для американских студентов. С января 2001 года член Союза кинематографистов РФ. С 2003 года Генеральный директор ООО «Изюминка-film Company», педагог Высшей школы режиссеров и сценаристов в Санкт-Петербурге

Фильмография

• 1996 год. «Кавалер розг», BETAKAM, 19 минут (фильм рассказывает о детских годах австрийского писателя и либертена Леопольда фон Захер-Мазоха);
• 1999 год. «Левша», 35 мм, 2 части,19 минут, 1999 г. (фильм рассказывает о детских годах Адольфа Гитлера);
• 2002 год. «Ковчег», 35 мм, 9 частей, 2002 г. (вольная экранизация киноповести Геннадия Шпаликова «Причал»). Всероссийская премьера состоялась на Телеканале «Россия» 3 января 2004 года;
• 2006 год «Столыпин… Невыученные уроки», Кодак, 16-super, 14-серийный художественный фильм по мотивам повести Эдуарда Володарского, сценарий Эдуарда Володарского и Юрия Кузина, производство ЗАО "Кинокомпания «ДомФильм», г. Москва, Студия «Кинопитер» г. Санкт-Петербург;
• 2009 год четыре документальных фильма с игровыми реконструкциями из цикла «Живая история» («Новая версия») для ТРК «Петербург — Пятый Канал» («Гумилев против диктатуры» (47 минут, докудрама), «Ахматова против Сталина» (47 минут, докудрама), «Маннергейм против Гитлера» (47 минут, докудрама), «ЦРУ против Берии»(47 минут, докудрама). Автор сценария и ведущий Лев Лурье, режиссёр-постановщик Юрий КУЗИН

Сценарии

• 1990 год «Паломничество в страну Востока» (по мотивам прозы Германа Гессе), приобретен студией «Галиция-фильм» г. Львов;
• 1992 год «Венера в мехах» (по мотивам одноименного романа Леопольда фон Захер-Мазоха и «Воспоминаний моей жизни» Ванды Захер-Мазох) написан по заказу Романа Виктюка и приобретен Студией «Москва»;
• 1994 год «Зеркальные сны» (документальное исследование проблем внутреннего монолога в кино на примере биографий и творческих методов А.Тарковского и С.Эйзенштейна);
• 1994 год «Левша» («The Lefthander») (фантазия на тему детства Адольфа Гитлера);
• 1998 год «Последний бросок на юг» (криминальная комедия) в соавторстве с Сергеем Шведовым (мастерская Ю.Арабова);
• 2001 год «Ковчег» (по мотивам кино-повести Геннадия Шпаликова «Причал»);
• 2004 год «Кто боится Лени Рифеншталь»(История немецкой оккупации и холокоста в Западной Белоруссии с 1941 по 1944 год) Приобретен студией «Синебридж»;
• 2006 год «Столыпин» (Историческая драма совместно с Эдуардом Володарским, редактура);
• 2007 год «Зачистка» (Экстрим с элементами «театра жестокости» и психодрамы Морено) Приобретен студией «Изюминка-film Company».
• 2011 год «Роговица» (Молодежная драма с элементами мистики и чёрного юмора)

Призы на кинофестивалях

• 1997 год. «Кавалер Розг», МКФ «Святая Анна» (Специальное упоминание международного жюри);
• 1999 год. «Левша», Вторая премия МКФ «Святая Анна», Приз «Кентавр» за лучший дебют на МКФ «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге, Приз «Фонда Ролана Быкова» на МКФ «Киношок», Приз «Человек с киноаппаратом» за режиссуру и за лучшую операторскую работу на ХIХ МКФ ВГИК, номинация МКФ в Канне (секция «Cinefoundation»);
• 2002 год. «Ковчег», МКФ «Лики любви» г. Москва, приз «За лучшую мужскую роль первого плана» актёру Евгению Сидихину.

Материалы творческой биографии

«Независимая газета» 28.09.1999 года «ОДНОЙ ЛЕВОЙ» Российскими политиками не с руки быть левшами…

"Чем может закончиться переучивание, показал в 1999 году режиссер Юрий Кузин в фильме «Левша». Герой фильма — юный Адольф Гитлер, которого тиран учитель заставляет писать правой рукой. «Леворукий Гитлер пишет свое имя „Адольф Шикльгрубер“, а переученный праворукий мальчик ставит закорючку „Адольф Гитлер“, — сказал режиссёр, каннский лауреат»

Газета «Коммерсант», № 86 22 мая, 1999 года

«КАНН ЗАБРОСАЛИ ШЕДЕВРАМИ»

«Казалось, что с шумными премьерами фильмов Михалкова и Сокурова русский сюжет в Канне себя исчерпал. Но это не совсем так. Сегодня в короткометражном конкурсе показывают еще один фильм о Гитлере — „Левшу“ Юрия Кузина. У Сокурова Гитлер стар, болен и одержим страхом смерти, у Кузина он предстает в виде семилетнего мальчика-левши, подавленного деспотизмом отца…» Андрей ПЛАХОВ

Газета «Известия» 6 мая 1999 года «АДВОКАТ ДЬЯВОЛА»

Российский режиссёр дебютирует во французском Канне с фильмом на немецком языке

«Левша» уже получил вторую премию на конкурсе «Святая Анна» в России, а его появление в Канне сообщит фестивалю весьма любопытную интригу. Как известно, в день открытия здесь пойдет «Сибирский цирюльник» Михалкова, снятый наполовину по-английски. В конкурсе — «Молох» Сокурова о Гитлере, снятый на немецком. «Der Linkshander» («Левша») Кузина тоже на немецком и тоже о Гитлере. Автор пытается понять природу «чрева, которое вынашивало гада». Знаковых совпадений слишком много, чтобы они остались незамеченными. Будет много охотников поспорить насчет удивительного кинематографа, который не может найти общий язык уже и с собственной страной, И поразмышлять о том, почему тема фашизма стала для России столь актуальной. Автор «Левши» разгадку таны Гитлера ищет вслед за многими исследователями в его комплексах. Непорочное дитя Адольф — чистый лист бумаги. Первое в его жизни насилие — потуги наставников приучить левшу писать правой. Дрессура ожесточает, провоцирует насилие ответное. Процесс дан пунктирно, но наглядно: меняется взгляд мальчика, чувство вины трансформируется в агрессивность затравленного волчонка. Как в любой вгиковской работе, автор хочет в каждом кадре сказать все — и по максимуму. Спрессовать в малом многое — слишком многое для нормального восприятия. Но это скорее достоинство, чем недостаток. Человеку есть что сказать, и он умеет говорить языком кино. Здесь очевидны серьёзная кинематографическая эрудиция и продолжение традиций того кино, где кадр словно нарисован художником и только потом воплощен в плоть, свет и звук. Есть зрелое отношение к миру как к объекту исследования. Умение почувствовать зреющую в обществе проблему. Метафоричность, многослойность, интеллектуальная насыщенность изображения. Немногие студенческие работы нынешник корифеев кино были заявкой столь обещающей, и я надеюсь, что у Юрия Кузина хорошее будущее.

Номинант Канна — уроженец Львова. Начал с Ярославского театрального, хотел стать актёром. Но приехал Андрей Тарковский. Кузин пробился к нему в гостиницу «Медведь», где и решилась его судьба. Он стал фаном киногения, в дальнейшем принял участие в создании общества его имени и написал сценарий о паломничестве по местам съемок «Сталкера», «Рублева» и «Зеркала». Потом попытался организовать телемарафон памяти Тарковского, даже привлек к участию в нём Эдисона Денисова, Софью Губайдуллину и Эрнста Неизвестного, но проект обрушился из-за отсутствия денег. Способного парня вычислил Роман Виктюк, предложил написать сценарий «Венера в мехах» по Захер-Мазоху. Кузин написал комедию и даже получил гонорар, на который жил весь следующий год. Но и этот проект обрушился, а Захер-Мазох потом аукнется в идее «Левши». 12 лет штурмовал ВГИК — не брали. Менял профессии, тушил пожары во Львове, пока кинофанатика не заметил Владимир Хотиненко. Но Кузин был теперь иностранцем — подданным Украины. А ВГИК иностранцами латает свой бюджет, и потому потребовал доллары. Кузин торговал водкой в палатке на Петровке и на заработанное учился два года. Нашёл в одной из стен вгиковской аудитории нишу, построил там «гробик». И в нём жил-плыл по морям знаний, как Гвидон в бочке. Выбить дно и выйти вон в положенный срок не дали — тарифы ВГИКа росли, палатка на Петровке за ними не поспевала. Кузин из ВГИКа ушёл. Но начало было положено. Ещё на втором курсе снял фильм «Кавалер розг» — о Захер-Мазохе. Картину увидел поляк Занусси, пригласил на стажировку к Вайде, и Кузин месяц учился в Кракове у великого режиссёра. Что не помешало ему оказаться на улице. «Я понял, что остается один выход — снять новую картину. Написал сценарий и предложил его ВГИКу в качестве учебной работы студента-оператора Артака Игитяна. Только так можно было получить финансирование. ВГИК согласился. Прямо в комнате, где я жил, мы построили квартиру Алоиза, отца Гитлера. Воспроизвели немецкий стиль „бидермайер“ с его скупостью и помпезной пустотой. В роли Алоиза уговорили сниматься Евгения Киндинова. Нашли австрийских актёров, которые озвучили картину на диалекте. Чтобы снимать, понемногу продавал небольшую библиотеку, которую успел собрать. Проглочу ночью книгу — и продам. Расчет был прост — все для фильма, все для победы». Фильм отобрали на фестиваль в Берлин. Потом раздумали, отказались и от Кузина, и от Сокурова — напоминать о Гитлере сочли несвоевременным. Но связка двух российских лент о наци уже возникла. Кузин объясняет совпадение просто: над Россией нависло облако фашизма, и если оба автора это почувствовали, то виной тому история. Фильм, как и ожидалось, сыграл в судьбе Кузина свою роль. Встал вопрос о восстановлении во ВГИКе. Пока в Союзе кинематографистов изучают вопрос об оплате учёбы, Кузин уже предложил ВГИКу полнометражную картину по давнему сценарию Геннадия Шпаликова «Причал». Каннский же фильм, сделан под впечатлением размышлений Эриха Фрома об истоках деструктивности Гитлера. «Он разрушал города, как архитектор строит, — по плану». Кузин не клеймить зло хочет, а его выслушать. «Мы потому перед злом бессильны, что нас не интересуют его аргументы. В этом смысле задача художника — стать адвокатом дьявола». Пытаясь защитить зло, он покажет его вторую, скрытую сторону, и тогда появится шанс понять его путь и судьбу. Разгадав причины таинственной способности зла снова и снова возрождаться, в новое время и в новом месте"

Валерий КИЧИН

«СК-новости» № 9-10 (172—173) 15.07.2003 г.

Из интервью Эльги Лындиной с Юрием Кузиным

ЭЛЬГА: Когда, на ваш взгляд, может произойти революция в кино? КУЗИН: Её совершат молодые. ЭЛЬГА: Разочаровались в поколении сорокалетних? Не говоря о старших? КУЗИН: Среднее поколение — режиссёры одного-двух фильмов. Раскол в кинокартеле, череда разборок, «опиумных войн» не дали им вписаться в кинопроцесс… Сороколетние, увы, утратили многое из того, что Лев Гумилев называл «пассионарностью». Они или почивают на лаврах своих дебютов, или ушли в подполье, приняв сто грамм «на посошок».

Юрий Кузин

РЕЖИССУРА, КАК ВИД ПРОКАЗЫ…

Режиссура — ИГРА! Режиссёр — Homo Ludens — человек играющий. Работать под сурдинку? — Лучше застрелиться! Продюсер — другое дело. Продюсер — цепной пес традиции: в Голливуде — канонов жанра, в России — стандартов Большого стиля.

Сериал — это Большой стиль. Режиссёр сериала похож на прораба, воздвигающего доходный дом: минимум завитушек, максимум унитазов. Мыловарни покупают шаблоны, на которые молятся, как на свитки Торы. Если ты галерный раб — получи миску чечевицы, если нет — подыхай в «авторском кино».

Режиссура — вид проказы. Лечить эту болезнь — все равно, что ослеплять зрячего. Око зрит, пока вопрошает. КИНОГЕНИЯ — та способность предвидеть, которой режиссёры наделены в большей степени, чем кто-либо. Фильм — это всполохи, которые режиссёр извлекает из сетчатки своего глаза, куда они, дробясь и пульсируя, попадают из глубин его мятежной души. Прокаженным же режиссёра делает то упорство, с которым он окидывает мир, отвергая прочие способности глаза: отражать то, что очевидно, прищуриваться, когда нечего сказать, отводить глаза, когда стыд пожирает все внутри.

Из материалов к творческой биографии Юрия Кузина…

«Почему в фильме „ЛЕВША“ Адольф Гитлер ХОРОШИЙ?»

Ответ режиссера…

"Моей настольной книгой в юности был опус Карла Леонгарда «Акцентуированные личности». Гитлер, без сомнения, страдал заострением некоторых черт характера, что, вкупе с экзальтацией, мистицизмом и экспрессионизмом в кино и живописи — вспомним и «Калигари», и «Синего всадника», и Мунка, — и дало те «адские трели», от которых мутились рассудки даже у таких, казалось бы, стоиков, как Хайдеггер. А что же говорить о художнике-неудачнике из Австрии, бывшем лишь одной из фальшивых нот в партитуре Шёнберга… Понять этот новый музыкальный строй, а не отвергать его с порога, и стало моей задачей.

Но, приступая к фильму о детстве Гитлера, я понимал, что идти по пути Фрица Дица или Кукрыниксов нельзя. Не смеяться над Люцифером, а сострадать ему стало моей задачей. Художник это адвокат Дьявола: он не клеймит зло, а выслушивает его, разгадывает причины таинственной способности зла снова и снова возрождаться, в любое время и в любом месте. Гитлер-ребенок — вот решение, которого никто не ждал. Ведь Сатана, как писал Бердяев, рождается из пены на губах ангела. Это мгновение я и решил запечатлеть…

Конкретный случай навел меня на мысль о неотвратимости наказания для взрослых за насилие над ребенком. Один человек рассказал мне, как его, левшу, переучивали писать правой, что он чувствовал при этом, и как превратился в мизантропа, мечтающего поквитаться с теми, кто его унизил. Этот случай я и решил исследовать. Мой герой вначале картины выводит левой рукой «Адольф Шикльгрубер» — фамилию бабушки… В конце же его забинтованная правая рука ставит закорючку «Адольф Гитлер». Рука повреждена в результате погрома, которому подвергся отцовский кабинет. Отец — тиран, мать — слабая женщина, учитель — психопат. А мальчишка — чистая доска, и первое, что на ней начертано — противостояние отцу как мироустроителю: «Ты — построил, я — разрушу…»

Юрий КУЗИН

Из дискуссии в Инете о фильме «ЛЕВША» (С портала диакона Андрея Кураева)

Андрей:

Значит, тема об образе Гитлера в фильме…Ответ тоже очевиден — хоть режиссер и не документалист, но, скорее всего, мальчик Адольф действительно был хороший мальчик, вот и всё. Испорченные и порочные дети — редкость в обычных, «нормальных» семьях. А у Гитлера была именно нормальная семья. И воспоминания одноклассников, а потом однополчан, соседей по квартире и подчиненных (кухарок, стенографисток, шоферов) однозначны — Гитлер был «хорошим парнем»….Наверное, Вы думали, он с детства питался живыми котятами, да и родился с рожками? Ничего подобного, всё было сложнее.

Ольга:

Что до безвинности младенцев, не могу согласиться… Зло проникает в человека с момента его рождения. Где же граница, отделяющая «дитя» от «чудовища»? И сколько милых, синеоких крепышей (по свидетельству тех же тетушек и нянечек) впоследствии становились монстрами, от которых выла Земля? Автор, скорее всего, озаботился показом того Зла, которое не очевидно, того тлена, который не бросается в глаза, той червоточинки, ущерб от которой скрыт, но лишь до поры до времени…