Букка Уайт

Букка Уайт в основном играл на стил-гитаре National, но умел также играть на саксофоне, ударных и фортепиано. Его стиль игры своеобразен, но слегка схож со стилем Скипа Джеймса, однако гораздо более тяжеловесен (да и мощный рычащий голос Уайта больше заставляет вспомнить МакКленнана или Пэттона, чем Джеймса).

Биография

Букер Т. Уошингтон Уайт (англ. Booker T. Washington White) родился 12 ноября 1906 года недалеко от Хьюстона в штате Миссисипи . Уже в возрасте девяти лет его отец, Джош Уайт, железнодорожник, подрабатывавший музыкой, научил его играть на гитаре и подарил первый инструмент.

Через некоторое время Уайт переселился к своему дяде в Кларксдейл, где в возрасте 14 лет выдавал себя за 21-летнего, меняя исполнение блюзовых песен на успех у женщин. Примерно в то же время судьба свела его с Чарли Пэттоном, одним из самых выдающихся музыкантов того времени и того региона. Считается, что Пэттон научил Уайта некоторым песням и приёмам, но подтверждения этому нет (к тому моменту, как Уайт начал это утверждать, Пэттон уже был легендарен, но мёртв). Так или иначе, наследником традиции Пэттона Уайт безусловно являлся. В двадцатых годах Уайта видели ещё дальше от его родины — в клубах Сент-Луиса. В 1925 году он женился на Джесс Би (англ. Jesse Bea), но не прошло и трёх лет, как она скончалась, оставив его 22-летним вдовцом.

В 1930 Уайт встретил Ральфа Лимбо (англ. Ralph Limbo), путешествующего торговца мебелью и охотника за талантами, который предложил ему записаться для известной фирмы RCA Victor. Первая попытка вышла не очень удачной, были записаны 14 песен — в основном кантри блюз и госпел, причём для последнего в попытке имитировать Слепого Вилли Джонсона для совершенно нерелигиозного Уайта в последний момент была нанята певица из соседней церкви. Только четыре песни из тех были выпущены на пластинках, но и они до сих пор не переизданы на дисках, то есть остаются неизвестными большинству слушателей блюза. Эти записи были сделаны под именем Уошингтон Уайта (англ. Washington White).

В 1934 году Уайт снова женился, на этот раз на Сьюзи Симпсон (англ. Susie Simpson), племяннице известного блюзмена Джорджа Уильямса. Великая депрессия мешала дальнейшим записям Уайта, а для заработка на танцплощадках и в клубах приходилось много ездить, и он редко бывал дома. В самые трудные времена Уайт подрабатывал боксом (профессионально) и бейсболом (полупрофессионально).

В 1937 году известный блюзмен Большой Билл Брунзи посоветовал Уайту поехать в Чикаго и записаться у Лестера Мелроуза. По пути Уайт умудрился попасть в перестрелку — существуют две версии произошедшего: либо пьяная драка в одном из питейных заведений, где он играл по пути, либо (версия самого Уайта) засада на дороге. Так или иначе, кого-то он застрелил, его посадили, выпустили условно под залог, но он тут же бежал дальше в Чикаго за музыкальной славой.

Второй раз люди шерифа его взяли 2 сентября прямо в студии Мелроуза — он успел записать две песни: «Shake 'em On Down» и «Pinebluff, Arkansas». Вскоре первая из этих песен стала хитом, но Букка Уайт успехом насладиться не смог, поскольку сидел в то время за решёткой.

Уайт отсидел в тюрьме под названием Ферма Парчмана (англ. Parchman Farm) всего три года, так как было доказано, что он действовал из самозащиты. Когда его спрашивали, чем он там занимался, он отвечал, что в основном на гитаре играл. За это время (точнее, в 1939 году) его случайно обнаружил Алан Ломакс, известный собиратель американской народной музыки, записывавший для Библиотеки Конгресса таких звёзд, как Лидбелли и Миссисипи Фред МакДауэлл. Однако мечта о платных записях не покидала Букку Уайта, и он сыграл Ломаксу только пару песен, лучшее оставив для Мелроуза. На этот раз он представился как Washington Barrelhouse White (видимо, это прозвище дали ему в тюрьме за умение играть на гитаре и развлекать народ).

Несмотря на то, что Уайт сам писать не умел, ему не нравилось написание его имени как Bukka (а не как Booker). Такой вариант появился из-за записей в 1937 году, к нему привели его сильный деревенский акцент и поспешность регистрации. Изменять что-либо было поздно и неразумно: Shake 'em On Down принесла известность именно этому имени. В 1940 году, выйдя из тюрьмы, он снова поспешил в Чикаго, где предоставил Мелроузу ровно дюжину замечательных новых песен, который тот и записал 7 и 8 марта этого года. Ни одна из этих песен не принесла ему такой успех, как «Shake 'em On Down» — но не потому, что они были намного хуже (об этом можно поспорить), просто мода на блюз прошла, и он стал неинтересен рядовому слушателю.

Во время Второй мировой Букка Уайт работал на заводе в Мемфисе, в 1942 году он развёлся со второй женой, оставив её с двумя детьми. В конце сороковых к нему приезжает молодой родственник, и он помогает ему начать музыкальную карьеру под именем Би Би Кинга. Подробности дальнейшей его судьбы не были известны; в пятидесятых он продолжал работать на заводе, нигде не играя и не записываясь.

В 1963 году, когда пошло возрождение блюза, его разыскали двое энтузиастов из Калифорнии: Джон Фахей и Эд Денсон. Они просто послали ему письмо в деревню, название которой было одновременно названием одной из его песен — родственники переслали письмо в Мемфис, где оно и нашло адресата. С тех пор Букка Уайт стал регулярно появляться на фестивалях и записываться тут и там — здоровье ему, в отличие от некоторых других заново открытых ровесников, это позволяло. Хотя Уайт и хотел попробовать поиграть на электрогитаре (или, возможно, даже стать во главе группы), как это делал его двоюродный брат Би Би Кинг или его друг Хаулин Волф, но это так и осталось невоплощённой мечтой (возможно, из-за контр-примера в лице Боба Дилана). В целом же обнаружение Букки Уайта и его записи шестидесятых годов имеют скорее академическую, чем музыкальную ценность. Нефанатичным ценителям музыки вполне достаточно его записей тридцатых годов, так как ничего принципиально нового Уайт уже не написал и не исполнил.

В 1968 году Уайт играл на Олимпийских играх в Мехико, в 1973 впервые сыграл на публике вместе со своим прославленным двоюродным братом (New Orleans Jazz and Heritage Festival). В 1976 году его здоровье резко ухудшилось, и записываться он перестал. 26 февраля 1977 года Букка Уайт скончался в Мемфисе от рака.

Музыка

Записи

• 26 мая 1930 — 14 песен для RCA Victor, 4 из которых выпущены на пластинках под 78 оборотов под именем Washington White.
• 1937 — 2 песни для Лестера Мелроуза (Vocalion) под именем Bukka White.
• 1939 — 2 песни для Алана Ломакса (Библиотека Конгресса) под именем Washington Barrelhouse White.
• 1940 — 12 песен для Лестера Мелроуза (Vocalion) под именем Bukka White.
• 1963 — самая первая сессия после повторного открытия Уайта для фирмы Фахея и Денсона Takoma. Букка Уайт, не записывавшийся почти четверть века, вдруг получает в руки гитару, микрофон и возможность выразить себя. Была переиздана несколько лет спустя под маркой Legacy of the Blues.
• 1963 — записи в большой студии для Криса Страчвица (Arhoolie), три альбома под названием Sky Songs (песни неба).
• 1960-е и 1970-е — бесчисленные новые версии старых песен, записанные на фестивалях и концертах. Букка Уайт выступал в Карнеги Холле, на Ньюпортском Фестивале, два раза (в 1970 и 1972) выполнял турне по Европе в составе Американского Фестиваля Народной Музыки.

Песни

Все песни Букки Уайта в большинстве своём являются вариациями на вечные темы дельта блюза, поэтому далеко не всегда исполняющие их признают его авторство. Сам Уайт говорил о том, что «протягивает руку и выдёргивает песни прямо с неба» (англ. reaching up and pulling songs out of the sky).

• «Shake 'Em On Down» («Заставь их раскошелиться», точнее, «Разведи» их на «бабки») — основной хит Уайта, исполнявшийся десятками блюзменов и их последователей. Автором может быть он сам либо Томми МакКленнан.
• «Pinebluff, Arkansas» (название деревни) — вторая из песен, записанных в 1937 году, популярность которой не может даже сравниться с первой.
• «Sic 'Em Dogs On» («Ищите, собаки»), «Po' Boy» («Бедный парень») — малоизвестные песни, записанные Аланом Ломаксом в тюрьме Парчмана. Хранились в архиве Библиотеки Конгресса до 1967 года, после чего были наконец выпущены (Herwin 92400).
• «When Can I Change My Clothes» («Когда же я смогу переодеться»), «Good Gin Blues» («Блюз хорошего джина»), «Strange Place Blues» («Блюз странного места»), «Sleepy Man Blues» («Блюз сонного человека»), «Black Train Blues» («Блюз чёрного поезда») — песни, написанные во время пребывания в тюрьме и записанные 7 марта 1940 года. Во всех этих песнях гитару Уайта сопровождает стиральная доска Уошбоард Сэма.
• «High Fever Blues» («Блюз лихорадки»), «Bukka’s Jitterbug Swing», «District Attorney Blues» («Блюз участкового прокурора»), «Special Streamline» («Особая ветка»), «Aberdeen, Mississippi» (название деревни, в которой Букка родился) — песни, написанные во время пребывания в тюрьме и записанные 8 марта 1940 года. Аккомпанемент — по-прежнему Washboard Sam.
• «Fixin' to Die Blues» («Блюз подготовки к смерти») — аналогично предыдущим, но чуть более известно благодаря Бобу Дилану.
• «Parchman Farm Blues» («Блюз фермы Парчмана») — аналогично предыдущим. Не следует путать эту песню с Parchman Farm авторства М. Эллисона, которую пели многие блюз-рокеры следующего поколения (например, Джон Мэйол).
• «1963 Isn’t 1962 Blues» («Блюз о том, что 1963 — это уже не 1962») — новая песня из первой сессии после повторного открытия Уайта в 1963 году.
• «Big Daddy» («Папаша») — одна из последних новых песен Уайта, записанная в 1974 году для фирмы грамзаписи Biograph Records (Арнольд С. Каплин).
• Песни, записанные в 1930 году в Мемфисе (на компакт-дисках недоступны):
  • с Наполеоном Хейристоном (гитара, вокал): «The New 'Frisco Train»(*); «Stranger Woman Blues»; «Jealous Man Blues»; «Mama Ain’t Goin' to Have It Here»; «Dirty Mistreatin' Blues».
  • с Мисс Минни (вокал): «I Am in the Heavenly Way»(**); «Promise True and Grand»(**).
  • без аккомпанемента: «The Panama Limited»(*); «The Doctor Blues»; «Mississippi Milk Blues»; «Women Shootin' Blues»; «Mule Lopin' Blues»; «Over Yonder»; «Trusting in my Saviour».
  • (помеченные (*) выпущены как Victor 23295, помеченные (**) — как Victor 38615)