Евлалия Павловна Кадмина

Биография

Евлалия Кадмина родилась в Калуге в семье калужского купца Павла Максимовича Кадмина и цыганки Анны Николаевны. В XIX веке подобные союзы считались крайне необычными. Евлалия была младшей из трех сестер. С раннего детства у нее стал проявляться буйный, очень гордый и независимый характер.

Евлалия росла замкнутым, одиноким ребенком, который не сходился совершенно ни с кем, даже с родными сестрами. Она рано научилась читать и проводила все свободное время за книгами. Отец выделял ее на фоне других детей, и в 12 лет устроил Евлалию в престижное учебное заведение — Московский Елизаветинский институт.

Институт славился своей строгой дисциплиной и высоким уровнем образования. Для того чтобы юных воспитанниц ничего не отвлекало от обучения, все окна заведения были густо замазаны мелом, так что выглянуть на улицу не было никакой возможности. Выходя из стен Елизаветинского института, девушки, как правило, становились гувернантками. Все отмечали, что это были «самые дикие гувернантки», так как присутствие мужчины за столом приводило девушек в страшное смущение. Девушки были неприспособлены к жизни. Выпускнице Кадминой уже подыскивали рабочее место, как произошла одна встреча, резко изменившая все.

Юные воспитанницы часто давали концерты для гостей. Обладая замечательным голосом, Евлалия часто принимала в них участие. В 1870 году такой самодеятельный утренник посетил Николай Григорьевич Рубинштейн. Пораженный пением Евлалии, он убедил ее непременно посвятить себя музыке и стать певицей.

Первые успехи

Николай Рубинштейн принял самое активное участие в судьбе начинающей певицы. Несмотря на то, что после смерти отца в том же 1870 году, семья Кадминой осталась без средств, он помог девушке не только стать студенткой Московской консерватории по классу пения, но еще и получать стипендию.

В числе учителей Кадминой были такие заслуженные деятели искусства как, Александра Александрова-Кочетова, Иван Самарин и Петр Ильич Чайковский. Впоследствии, очарованный «бархатным богатым меццо-сопрано» Кадминой, Чайковский написал специально для нее музыку к весенней сказке А. Н. Островского «Снегурочка».

В восемнадцать лет состоялся ее сценический дебют. Николай Рубинштейн пригласил начинающую Кадмину на роль Орфея в опере Глюка «Орфей и Эвридика». Присутствовавшие в зрительном зале Петр Ильич Чайковский и Николай Кашкин в один голос отмечали:

Оперная карьера

После окончания консерватории с серебряной медалью в 1873 году Кадмина получает приглашение попробовать себя на сцене Большого Театра. Ее первое профессиональное выступление состоялось 30 апреля (12 мая) 1873 года в опере М.Глинки «Жизнь за царя». Исполнение роли Вани было оценено по достоинству. «Бархатное богатое меццо-сопрано», — таковы были отзывы придирчивых критиков.

А дальше были боярыня Морозова в «Опричнике» Чайковского, княгиня в «Русалке» А.Даргомыжского, Рогнеда в одноименной опере А.Серова и еще много других ролей. Только вот удовлетворения почему-то не было, Евлалия Павловна хотела чего-то большего, она чувствовала, что сцена Большой театр не дает ей возможности проявить свой талант во всей полноте.

Уже тогда в эти юные годы в ней проявились все скверные черты примы, которые можно представить: она скандалила, впадала в истерики, очень внимательно следила за тем, что о ней пишут в прессе и возмущалась, в случае малейшего критического замечания, могла излупить зонтиком журналиста, или же накричать во время репетиции на статистов. Она сама понимала несносность своего характера, и в одной из официальных бумаг даже подписалась «сумасшедшая Евлалия». Где бы она ни работала, Кадмина ни с кем не могла ужиться.

В 1875 году Кадмина решает не продлять контракт с Большим Театром и принимает приглашение работать в Мариинском Театре в Санкт-Петербурге. Ее исполнением роли боярыни Морозовой в «Опричинике» и Ратмира в опере «Руслан и Людмила» изначально восхищались. Однако вскоре стали звучать и негативные отзывы о ее пении, все чаще ей ставили в упрек, что ее голос недостаточно силен для сцены Мариинского театра.

В феврале 1876 года Кадмина неожиданно для всех уходит из Императорского театра и возвращается в Москву, где появляется в нескольких постановках Большого театра, а затем инкогнито уезжает в Италию.

Она проводит в Италии два года (с весны 1876 г. по осень 1878 г), совершенствуя технику пения. Именно там она пробует петь роли сопрано. Изначально это естественно льстит ее самолюбию, но в будущем будет иметь самые тяжелые последствия.

Кадмина поет в Неаполе, Турине, Флоренции и даже в Милане, и всюду ей неизменно сопутствует оглушительный успех. Яркая магическая внешность актрисы из России обращает на себя внимание. Один из соотечественников, увидевший Кадмину в Италии, писал:

Однако после выступлений Кадмина все чаще чувствует себя одинокой. Будучи в Милане, она сильно заболевает. Приглашенный к ней молодой врач Эрнесто Фалькони, страстно влюбляется в Кадмину. Она отвечает ему взаимностью, и вскоре молодые люди женятся.

В 1878 году Кадмина принимает приглашение работать в Киеве. Она переезжает туда с мужем, и вскоре с большим успехом поет на сцене Киевского театра. На премьере оперы «Аида» занавес поднимали пятнадцать (!) раз. Затем была успешная роль Маргариты в «Фаусте» Ш.Гуно, потом были «Гугеноты» Мейербера и «Русалка». Она пробует себя и в драматическом театре, с успехом сыграв в «Грозе» А. Н. Островского.

Однако у Кадминой была конкурентка — обладательница прекрасного голоса Эмилия Павловская. Ее поклонники не принимали Кадмину, демонстративно ее освистывали, подкупали прессу. В такой напряженной обстановке, Евлалии было тяжело работать. В семейной жизни тоже начался разлад. Эрнесто Фальконе очень ревновал жену, все чаще возникали скандалы. Конечном итоге, супруги со скандалом расстались. Фальконе уехал в Италию, а Кадмина принимает решение уехать в Харьков.

В 1880 году она уезжает в Харьковский оперный театр, где остается работать, но пропоет она там недолго, всего один сезон. Из-за увлечения ролями сопрано, певица начинает стремительно терять голос. Оперу пришлось оставить и перейти в драматический театр.

Ее дебютной ролью в качестве драматической актрисы стала роль Офелии в постановке «Гамлет» в декабре 1880 года. Игра Кадминой была очень благосклонно принята критиками. В следующем 1881 году она сыграла более двадцати ролей, включая пьесы А.Островского и И.Шпажинского. Всюду ее преследует успех, публика ее любит, дежурит около дверей театра, однако все чаще на актрису начинают накатывать тоска и одиночество. В личной жизни все далеко не так гладко.

Смерть

В 1881 году Кадмина страстно влюбляется в офицера. Вспыхивает роман. Ее избранник, происходивший из обедневшего дворянского рода, вскоре решает жениться и подыскивает выгодную партию. Пытаясь уйти от душевных мук, Кадмина с головой окунается в работу.

Однако 4 (16) ноября 1881 года офицер приходит вместе со своей невестой на спектакль, где играла Кадмина. В тот день она исполняла главную роль в пьесе А.Островского «Василиса Мелентьевна». Внезапно в зрительном зале, она увидела в ложе любимого с невестой. В антракте Кадмина нашла в уборной коробок спичек, отломила фосфорные головки, залила их чаем и выпила эту смесь.

Прозвенел звонок, актриса вышла на сцену и даже начала играть, но к ужасу первых рядов, вдруг смертельно побледнела и упала без сознания. Занавес закрыли, спектакль, конечно, прекратили. Доктора ничего не смогли сделать. Актриса умерла через шесть дней в страшных муках. Ей только исполнилось 28 лет.

(Из письма Чайковского в ноябре 1881 года):

Не повлияла ли на готовность к столь раннему уходу и смерть в марте этого же 1881 года благодетеля Евлалии Кадминой - российского пианиста-виртуоза, устроившего ее вступление в мир профессионального музыкального искусства Н.Г.Рубинштейна.

В настоящий момент похоронена Евлалия Кадмина на 13-м городском кладбище Харькова. Первоначальное место упокоения — на Иоанно-Усекновенском кладбище, на месте которого разбит Молодёжный парк. Могила перенесена на нынешнее место в конце ул. Пушкинской в середине 1970-х годов.

Актёрские работы

Оперы:

• «Русалка» А. Даргомыжского,
• «Иван Сусанин» М. Глинки,
• «Руслан и Людмила» М. Глинки,
• «Опричник» П. Чайковского,
• «Рогнеда» А. Серова, и другие.

Драмы:

• Офелия в «Гамлете» Шекспира,
• Лариса в «Бесприданнице» А. Островского,
• Катерина в «Грозе» Островского,
• Маргарита Готье в «Даме с камелиями» А. Дюма-сына,
• Адриенна Лекуврер в одноименной пьесе Э. Скриба и Э. Легуве.

Высказывания о Кадминой

В одном из писем Пётр Ильич Чайковский написал:

• "Комета дивной красоты" . Анатолий Луначарский.

• "Горестная легенда харьковской сцены". Александр Лейбфрейд.

Произведения Кадминой

• Повесть «Диана Эмбриако».

Произведения, прототипом героинь которых стала Кадмина

Самоубийство актрисы на сцене вызвало целую волну откликов в русской литературе, в прозаической и драматической форме:

• повесть Ивана Тургенева «После смерти» («Клара Милич») 1882,
• первый напечатанный рассказ юнкера Александра Куприна «Последний дебют» (1889) в журнале «Русский сатирический листок». За публикацию рассказа Куприн был отправлен на гауптвахту — юнкера не имели права печатать свои произведения без разрешения начальства.
• рассказ Николая Лескова «Театральный характер» 1884,
• пьеса А. С. Суворина «Татьяна Репина», поставлена 16 января 1889 в Малом театре, в главной роли М. П. Ермолова;

• пьеса Н. Н. Соловцова-Фёдорова «Евлалия Радмина», поставлена 10 февраля 1884 в Москве на сцене «Нового театра» М. Лентовского, в главной роли М. Г. Савина.

• А. И. Чепалов. . Пьеса. 2005.

• Документальный фильм «Евлалия Кадмина» (2005, Россия):

В честь Евлалии Кадминой было дано имя актрисе Евлалии Ольгиной (Успенской), дочери профессиональных революционеров.