Мик Джаггер (Майкл Филипп Джаггер)

26 июля 1943 года в английском городе Дартфорде, расположенном в нескольких десятках миль от Лондона, родился Майкл Филипп Джаггер, мальчик, которому суждено было войти в историю мировой музыки. Его отец был обычным преподавателем физкультуры, а мать работала парикмахером. Мик рос любимцем родителей и сверстников, пытливым ребенком и хорошим учеником. Среди школьных товарищей он обрел авторитет и тем, что снялся со своим отцом в одной из спортивных передач. Любопытно, что юного Мика Джаггера совершенно не интересовал рок-н-ролл. Гораздо больше ему нравились блюз и Чак Берри, работавший в то время на стыке стилей. Мик даже заказывал пластинки любимых исполнителей в США.

Педагоги, занимавшиеся с Миком в школе, посоветовали ему поступать в школу экономики и прочили на этом поприще большое будущее. Кое-кто из учителей даже считал, что Майкл Джаггер может стать политиком, но судьба Мика сделал резкий поворот. В семнадцать лет он подружился с двумя парнями – Диком Тейлором и Китом Ричардсом. Интересно, что с Китом Мик ходил в подготовительную школу, однако судьба развела их на двенадцать лет. Они встретились, когда Мик изучал экономику в знаменитой лондонской школе, и эта встреча была совершенно случайна – в ожидании поезда, на перроне. У Мика в руках было несколько пластинок с записью блюза, и Кит, тоже одержимый этой музыкой, просто не мог к нему не подойти. Из их дружбы родилась группа «Little Boy Blue & Blues Boys», практически никогда не выступавшая даже на малой сцене – ребята предпочитали репетировать свои композиции дома. Через два года, в 1962, Мик Джаггер узнал о том, что в Илинге, пригороде Лондона, открылся блюз-клуб. Ребята записали свои песни на магнитофон и отвезли кассету в новый клуб. Здесь они встретили Алексиса Корнера, и новый знакомый пригласил Джаггера выступать в своей группе «Blues Incorporated». Там же Кит и Мик познакомились с гитаристом Брайаном Джонсом. С этого момента биографы и ведут отсчет истории группы «Роллинг Стоунз». Кстати, родители Мика не одобряли его музыкальные занятия, и особенно в этом упорствовал отец. Он считал, что для сына гораздо полезнее будет получить «нормальную» профессию и делать достойную карьеру. Хотя Мик Джаггер и не послушался отца, но на свою карьеру ему воистину жаловаться не стоит…

Лидерство Мика в группе никто не оспаривал, хотя он совершенно не стремился занять ведущее место. Во время репетиций Джаггер стремился так изменить музыку, а порой и слова, чтобы получилась совершенно новая композиция, в корне отличающаяся от оригинала. Через некоторое время ребята начали писать собственные песни, и одной из первых стала «It Should Be You». Мик Джаггер создал эту песню вместе с Китом Ричардсом, и они передали ее исполнителю Джорджу Бину. Никакого ажиотажа эта композиция не вызвала. Для исполнения следующей своей вещи – «That Girl Belongs To Yesterday» – Джаггер выбрал Джина Питни, и в новой песне уже пробивались ростки будущей циничной философии Мика, с его призывом не бегать за женщиной и не воображать, что она станет единственной, неповторимой и самой главной любовью в жизни.

В золотое время «Роллингов» группа состояла из Мика Джаггера – гитара, Билла Ваймана – бас-гитара, Брайана Джонса – гитара, Кита Ричардса – гитара, и Чарли Уотса – ударные. Именно этой пятерке было суждено создать стиль, который затмит по числу подражателей даже «Биттлз», а сами «Катящиеся камни» начнут вплотную соперничать с уже знаменитыми «Жуками».

По ходу дела Мик Джаггер весьма основательно работал над собственным образом фронтмена. Естественно, что основное внимание зрителей сосредотачивалось на нем, и тщательно создаваемый имидж похотливой сексапильности был доведен до того, что превратился в отталкивающую личину. Однако, подобно битлам, в самом начале своей сценической карьеры Джаггер и его соратники выглядели довольно ординарно, и в своих интервью шестидесятых годов Мик предпочитал казаться примерным студентом университета, прекрасно владеющим словом и мимикой. Лишь со временем в его речи появились сленг и интонации псевдококни – обитателей лондонского дна. Ставка в выступлениях группы делалась на молодежь, что, разумеется, у старшего поколения вызывало стойкое раздражение. Однако Мик ухитрялся, общаясь с бульварной прессой низкой пробы, фактически «перевыполнять план» по банальным и грубым выражениям, а вот в интервью глянцевым журналам превращаться в истинного интеллектуала. С годами Джаггер отточил свое умение буквально вызывать бешенство у консервативных представителей общества и отработал до совершенства свои сценические выходки, выражавшие пренебрежение к любым авторитетам и уничтожающие даже намек на романтизм. Таким же было и его творчество. Очень быстро лидер «Роллинг Стоунз» превратился даже не в рок-звезду, а в настоящего идола, притянувшего и намертво приковавшего к себе внимание прессы, радио и телевидения – не говоря уж о миллионах поклонников.

В харизматичных и жестких произведениях, исполняемых группой «Роллинг Стоунз», Мик Джаггер не просто ударил по политике, религии, консерватизму и женскому полу – критика, полная нигилизма и безжалостности, стала органичной частью его творчества. Негативное отношение Джаггера к жизни находило надежную опору в музыкальной поддержке Кита Ричардса, написавшего самые лучшие мелодии «Роллинг Стоунз», и на виртуозное мастерство верных коллег по группе. Этот творческий сплав позволил «Роллингам» всего за четыре года – с 1968 по 1972 – написать невообразимое для других групп количество альбомов и буквально захватить умы молодого поколения. Эти альбомы – «Beggar's Banquet», «Let It Bleed», «Get Yer Ya-Ya's Out», «Sticky Fingers», «Exile on Main Street» – не потеряли своей притягательности и по сей день. Их слушают миллионы старых и новых поклонников, отдавая дань революционерам и непревзойденным мастерам рока, и узнают своих кумиров буквально с первых аккордов песен. Любопытно, что даже музыкальные критики в конце концов признали, что произведения группы «Роллинг Стоунз» лишь на первый взгляд кажутся шумовым хаосом, а при вдумчивом прослушивании открываются полноценной и высокохудожественной музыкой.

Реальная жизнь Мика Джаггера не слишком отличалась от принципов, провозглашавшимся в его творчестве. Впрочем, секс, наркотики, скандалы и полная свобода личности отлично работали и на рекламу группы. К примеру, весь мир обошла экстравагантная фотография, где на фоне мокрых пятен, украшающих стену лондонского гаража, участники группы откровенно застегивают штаны.

Имея десятки тысяч восхищенных поклонниц, готовых ради тебя на все, трудно удержаться от выражения благосклонности к отдельным фанаткам. Джаггер быстро выработал свою собственную стратегию общения с девушками и очень старался строго ее придерживаться. Главным фактором его поведения было сохранение трезвой головы, холодного сердца и презрения к влюбленности в отношении даже самых симпатичных и замечательных девиц. Собственно, и это было частью имиджа Джаггера – ведь невозможно отдать себя кому-то одному, когда тебя жаждут все. Тем не менее, периодически Мик нарушал свои принципы, благодаря чему появлялись разбитые девичьи сердца и замечательные лирические песни, сочиненные влюбленным музыкантом.

Первой музой Джаггера называют Крисси Шримптон – популярного ди-джея одной из радиостанций. Отношения этой пары были короткими, и Мик переключился на Марианну Фэйтфул – девушку из знатной и известной семьи. Марианна была замужем и недавно родила сына, но из-за Мика оставила мужа, бежав из дома со своим ребенком. У Марианны Мик обнаружил недурные вокальные данные, и несколько своих песен музыкант написал именно для нее. Однако даже песни Джаггера сделать Фэйтфул настоящей звездой не смогли. Вскоре после разрыва с Миком Марианна вышла за музыканта из другой группы, а Джаггер увлекся темнокожей певицей Машей Хант. Несмотря на быстрое завершение этого романа, Маша Хант успела родить Джаггеру дочь Кэрис. Правда, Мику Джаггеру отцовство было не по нутру, и Маше пришлось обратиться в суд. Мог ли знать тогда Мик, что через какое-то время нежеланная дочь превратится в его собственного менеджера…

После расставания с Машей Мик выказывал явные признаки депрессии, и друзья решили познакомить его с другой девушкой. Случай выпал во время одного из концертов – Джаггеру представили бывшую никарагуанскую модель Бьянку. Эта девушка отличалась не только красотой, но и недюжинным умом – она успела окончить Сорбонну и обрести звание доктора политических наук. На счету Мика Джаггера было множество красивых женщин, а вот умные для него были новостью. Поведение Бьянки и ее интеллект подвигли Джаггера на совершенно несвойственное для него действие – он решил жениться. Свадьба была сыграна, и вскоре в семье появилась дочка Джейд. Но лишь наивные фанатки могли думать, что брак превратит Мика в верного супруга. Вряд ли и Бьянка питала на этот счет иллюзии. Тем не менее, она прожила с Джаггером около восьми лет, а затем, во время бракоразводного процесса, едва не отхватила половину состояния Мика. Но суд есть суд – и Бьянке пришлось удовлетвориться одним миллионом долларов.

Скандалы вообще были немалой частью жизни музыканта – тем более что он не скрывал свои романы со знаменитостями. При этом Джаггеру ничего не стоило завалиться вечером в самый низкопробный лондонский бар и брататься с его завсегдатаями. Расширился и ассортимент социальных ролей певца. Он превратился в «сытого кота» – миллионера, уже привыкшего жить в дальних экзотических странах и предаваться  самодовольству. Однако подобное времяпровождение не отбило у Джаггера желания заняться в искусстве чем-нибудь новым и им не изведанным – и Мик попытался заявить себя в кино.

Его появление на киноэкране случилось еще в момент восхождения «Роллинг Стоунз» к вершине славы. Первым Мика снял режиссер Годар в фильме «Sympathy for the devil» в 1968 году. Дальше был фильм «Нед Келли», не обретший популярности, да и актерские способности Мика застряли где-то на уровне возможности убедительно имитировать ирландский акцент. Правда, в том же 1970 году вышел на экраны «Performance», где Джаггеру удалось воплотить яркий образ злой декаденствующей рок-звезды – то есть, фактически Мик сыграл самого себя.

Несмотря на тщеславие, Мик Джаггер никогда не пытался реализовать себя в литературе. Этим он значительно отличается от других звезд рока своего поколения – Джима Моррисона, Пита Тауншенда или Джона Леннона. Хотя публика всегда была уверена в том, что уж кому-кому, а Мику Джаггеру есть о чем поведать миру.

Большинство музыкальных критиков считало, что в скором времени коллектив «Роллинг Стоунз» неизбежно распадется – если не из-за конфликтов в группе, то уж наверняка из-за дележа денег. Подобного процесса не миновал практически ни один рок-коллектив того времени. Ожидаемо для «Роллингов это было и по той причине, что Ричардс с головой ушел в наркотики, а Джаггер в светскую жизнь. Вероятнее всего, сохранить целостность помог характер Мика, в котором сочетались праздность, потакание себе любимому и безразличие ко многим вещам. По крайней мере, попыток выступать отдельно Джаггер не делал целых двадцать пять лет, а когда решился начать сольную карьеру, то скорее обрел разочарование. Не поддержали его начинаний в этом плане ни критики, ни фанаты. Последней каплей стал конфликт с Ричардсом, который не поддерживал ставки Джаггера на танцевальный стиль.

По трезвому размышлению Мик понял, что «Роллинги» должны вернуться на большую сцену в своем прежнем амплуа и снова активно давать концерты. Альбомы, выпускавшиеся группой, становились раз от раза слабее, а вот сценические шоу концертных выступлений неизменно собирали огромное количество зрителей. Блудный сын Джаггер «вернулся в строй», и в 1989 году «Роллинги» совершили одно из самых успешных своих турне с альбомом «Steel Wheels». После турне Мик снова занялся собственными делами – выступил на шоу «Live Aid» совместно с певицей Тиной Тернер, в дуэте с Дэвидом Боуи создал «Dancin' In The Street» – благотворительный сингл, а в 1992 году снялся в картине «Freejack».

Будучи молодым и считая сорокалетних мужчин глубокими стариками, Джаггер обмолвился, что в этом возрасте наверняка оставит сцену, дабы не превратить «Роллинг Стоунз» в собственную пародию. Однако шли годы, а группа оставалась на пике популярности и активности. В самом начале девяностых «Роллинги» организовали массированный концертный тур по Соединенным Штатам и странам Европы. Еще через пару лет, когда в 1993 году Джаггеру по закону было положено оформлять пенсионные документы, музыкант принялся за запись своего третьего сольного альбома «Wandering Spirit» – и эта его попытка оказалась удачной. Во многом успех пришел благодаря усилиям продюсера Рика Рубина – альбом достиг одиннадцатой позиции в рейтингах «Билборд 200», а через несколько недель стал золотым. На голову Джаггера вновь обрушились хвалебные рецензии критиков – и никогда еще они не были столь щедры.

Следующую пару альбомов «Роллингов» сопровождали невероятно масштабные и аншлаговые мировые гастроли – «Bridges to Babylon» и «Voodoo Lounge» стали воистину эпохальным событием. Между делом Мик Джаггер ухитрился отметиться и в двух киноработах – «Бент» (1997 год) и «Побег с елисейских полей» (2001 год), а заодно подготовить материалы для своего четвертого сольника «Goddess in the Doorway». Правда, этому диску не была уготована популярность предыдущего: скромное место в «Топ-40» – вот все, чего он достиг.

В этот же период своей деятельности Мик Джаггер решил жениться во второй раз. Брак с топ-моделью Джерри Холл окружающие расценивали как союз по расчету, а не по любви, хотя роман и длился к тому времени уже двенадцать лет. Дело в том, что Джаггеру требовалась «подпитка» его имиджа и популярности, а топ-модели в то время порой затмевали своим звездных сиянием музыкантов и политиков. В этом браке у Джаггера родилось четверо детей, а в общей сложности Мик оставил на Земле достаточно заметный генетический след – семерых официально признанных детей. Но и эта, казалось бы, счастливая семья, распалась через девять лет – Джаггер «нагулял» сына на стороне. Ранее Джерри терпеливо сносила все интрижки Мика на стороне, но рождение внебрачного ребенка заставило ее подать на развод. На суде она предъявила претензии к супругу на пятьдесят миллионов долларов. Пока шли разбирательства, причина развода супругов, Лучана Морад, бразильская модель, успела родить сына Лукаса и провести тесты ДНК, чтобы доказать отцовство Джаггера. В интервью одной из газет она сообщила, что теперь Мик обязан обеспечивать воспитание малыша при помощи ежемесячных взносов в тридцать пять тысяч долларов… Следует сказать, что еще до генетической экспертизы Джаггер безропотно выплачивал Лучане десять тысяч долларов в месяц.

Став холостяком весьма почтенного возраста, Джаггер недолго убивался и сосредоточил свое внимание на актрисе Минни Драйвер. Любопытно, что и с этой своей пассией Джаггер был знаком много лет и частенько отдыхал в имении ее отца на острове Барбадос. Минни должна была выйти замуж за Джоша Бролина, но отменила свою свадьбу, явно поторопившись – непостоянный Джаггер оставил ее буквально через несколько месяцев. Великий музыкант остается и сейчас весьма завидным женихом – ведь кроме всего прочего он обладает рыцарским званием, которое ему даровала королева Великобритании Елизавета II в шестидесятилетний юбилей музыканта. Правда, сам сэр Джаггер предпочитает именоваться сэром Миком.

В настоящее время идут съемки совместной комедии Мика Джаггера и Дэвида Боуи. Сценарий для этой ленты писался целых пятнадцать лет, и если верить авторам, к концу 2012 года зрители смогут увидеть и оценить фильм о «двух безумных рокерах». Так что и в свои почти семьдесят лет Мик Джаггер ежедневно доказывает, что возраст для настоящего артиста – вовсе не помеха. От сексапильной звезды по-прежнему без ума женщины, а сам он молод душой и полон новых планов.